Questo filtro per obiettivo è fantastico! Essendo un 2 in 1, ci si potrebbe aspettare che sia scadente in una funzione o mediocre in entrambe, ma non è così: funziona perfettamente sia come filtro polarizzatore circolare (CPL) che come filtro antinebbia a 1/4 di potenza. Tutto perfetto! È comodissimo se si hanno molti filtri per obiettivo da alternare, perché non è necessario scambiarli o combinarli continuamente durante lo scatto. Basta applicare un solo filtro e si ottengono due risultati diversi. Semplice, prodotto geniale. Sono molto soddisfatto di questo filtro per obiettivo!

Mi occupo principalmente di fotografia di prodotto in interni e video di alta qualità, ma ho portato con me questo filtro da 77 mm per uno shooting professionale in una giornata luminosa e soleggiata vicino a un lago. Gestire le rive innevate e i forti riflessi dell'acqua è un classico incubo per la gestione dell'esposizione e del contrasto, soprattutto quando si cerca di mantenere un occhio critico e professionale. Questo filtro funziona combinando un CPL a colori reali con un diffusore nero da 1/4. Avere entrambi in un unico filtro rappresenta un notevole miglioramento del flusso di lavoro rispetto al tradizionale metodo di sovrapposizione. La qualità ottica del vetro AGC giapponese è impressionante per il prezzo. L'ho usato sulla mia LUMIX S 24-105 mm e cercavo specificamente le dominanti gialle o verdi che spesso affliggono i filtri variabili o sovrapposti più economici. Anche con un bilanciamento del bianco fisso, la precisione del colore è rimasta neutra, il che riduce significativamente il tempo dedicato alla correzione del colore in post-produzione. Sebbene gli strumenti di editing basati sull'intelligenza artificiale stiano diventando incredibilmente potenti nel simulare profondità e bloom, non riescono ancora a replicare perfettamente il modo in cui un CPL fisico elimina i riflessi non metallici o gestisce le alte frequenze alla fonte. Catturare quella transizione organica nelle alte luci mi evita di doverle eliminare digitalmente, un processo che non risulta mai altrettanto naturale. Dal punto di vista costruttivo, il rivestimento nano a 28 strati fa davvero la differenza sul campo. Resiste alle impronte digitali e alle macchie d'acqua in modo così efficace che una rapida passata con un panno pulisce effettivamente la lente, anziché limitarsi a spargere l'olio. Questo è fondamentale quando si maneggia l'attrezzatura frequentemente in ambienti diversi. La montatura è sottile, ma bisogna fare attenzione alla vignettatura. All'estremità grandangolare da 24 mm, ho notato un leggero oscuramento agli angoli estremi, inevitabile compromesso di un anello portafiltri a doppio scopo. In quest'epoca in cui è necessario trasferire file video di grandi dimensioni, l'efficienza è tutto. Impostare correttamente la polarizzazione direttamente in camera significa non dover poi lottare con riflessi impossibili in DaVinci o Lightroom. La potenza di diffusione di 1/4 è sufficiente ad attenuare l'effetto digitale dei moderni sensori ad alta risoluzione senza far sembrare le riprese una sequenza onirica a basso budget. Per un lavoro professionale in cui è necessario gestire forti contrasti esterni mantenendo un'estetica specifica, questo vetro è uno strumento estremamente efficiente che non ha nulla da invidiare a marchi che costano il doppio.

Sono rimasto molto soddisfatto di questa combinazione di filtro polarizzatore circolare (CPL) e diffusore nero di K&F. È ben realizzata e viene fornita con una bella custodia rigida dedicata. La filettatura da 67 mm è ottima perché è compatibile con molti zoom f/2.8 (ad esempio la triade Tamron f/2.8 di Sony e Nikon). Il design 2 in 1 evita di dover sovrapporre i filtri, prevenendo così potenziali riflessi o riduzioni della qualità dell'immagine. I filtri diffusori neri sono molto popolari al giorno d'oggi e contribuiscono ad ammorbidire l'immagine, conferendole un aspetto più gradevole, vintage/cinematografico. Trovo che la gradazione 1/4 dei filtri K&F offra una buona diffusione e un effetto bloom senza essere eccessivamente marcato o evidente. Non ho riscontrato problemi di riflessi anomali, dominanti di colore o abbagliamento. Il filtro polarizzatore circolare (CPL) funziona bene ed elimina efficacemente i riflessi, ad esempio quando si scatta in riva al mare o su altre superfici altamente riflettenti come le automobili. Non è certo economico, ma se lo si confronta con altre opzioni sul mercato, il prezzo è davvero ottimo. Lo consiglio al 100%!

L'idea di combinare un polarizzatore circolare con un filtro di diffusione Black Mist è nata dall'esigenza di velocizzare il flusso di lavoro sul campo, soprattutto quando si lavora con ottiche moderne e di alta qualità. I ​​sensori attuali, se abbinati a obiettivi di fascia alta, spesso producono immagini troppo "digitali" e asettiche; pertanto, cercavo uno strumento unico in grado di gestire i riflessi su superfici lucide, conferendo al contempo alle alte luci un carattere più organico e morbido. Montandolo su un obiettivo Sony 35mm f/1.4 GM, si nota immediatamente la differenza che il rivestimento nanotecnologico apporta nella gestione dei riflessi. Anche puntando verso sorgenti luminose laterali, l'effetto ghosting è ridotto al minimo grazie alla bassissima riflettività, che in pratica si traduce in neri profondi e contrasto locale preservato. La transizione tra la zona polarizzata e quella non polarizzata è impercettibile, senza le brusche variazioni cromatiche che spesso affliggono i filtri di fascia media. Mi chiedo se a lunghezze focali ancora maggiori, come un ultragrandangolare da 16 mm, potrebbe comparire un leggero accenno di vignettatura meccanica ai bordi esterni, ma sul diametro di 67 mm testato, il profilo rimane sufficientemente sottile. In pratica, il componente Black Mist da 1/4 agisce in modo sottile ma efficace: non distrugge i dettagli più fini, ma crea un alone morbido intorno alle alte luci che rende l'immagine decisamente più piacevole e meno "nitida". È una sensazione quasi tattile, quella che si prova sui volti o sulle texture architettoniche colpite dalla luce solare diretta. La tecnologia True Color sembra mantenere le sue promesse. Spostando l'asse di polarizzazione, non ho notato la dominante gialla o verde tipica dei CPL tradizionali; i bianchi rimangono neutri e il cielo mantiene una saturazione naturale. La costruzione meccanica è precisa e l'anello ruota con la giusta resistenza, consentendo regolazioni micrometriche senza movimenti accidentali. La superficie in vetro è estremamente idrorepellente: durante l'uso, poche gocce di condensa scivolavano via senza lasciare aloni, un dettaglio tecnico che salva le sessioni in condizioni meteorologiche instabili. Non è solo un accessorio, ma un vero e proprio modificatore di luce che sposta parte del processo creativo dalla post-produzione direttamente alla fase di scatto, consentendo di visualizzare immediatamente un'estetica finale.

Quando si scattano foto all'aperto, a seconda dell'ora del giorno, possono comparire riflessi che risultano strani nelle immagini. Per minimizzare questo effetto, si utilizza spesso un filtro polarizzatore (o CPL). Questo filtro riduce tali riflessi e, a seconda dell'angolo di incidenza della luce e dell'angolo di incidenza del filtro, si verifica anche una leggera variazione cromatica. Ho acquistato questo filtro da 52 mm, compatibile con molti dei miei vecchi obiettivi Nikon, spesso privi dei rivestimenti antiriflesso presenti negli obiettivi moderni. Trovo che i colori siano più gradevoli con questo filtro!

Liberati dai vincoli fisici dell'impilamento di due filtri] Quando scatti ritratti o video istantanei, ci sono molte situazioni in cui desideri utilizzare sia un filtro a nebbia nera per diffondere delicatamente la luce, sia un filtro CPL per eliminare i riflessi indesiderati. In precedenza, avevo problemi di vignettatura all'estremità grandangolare quando sovrapponevo due filtri, ma da quando ho questo prodotto, sono completamente libero dai limiti del mio angolo di visuale. Anche quando è montato su obiettivi grandangolari come 16 mm e 24 mm, posso catturare ampi paesaggi senza ombre nere agli angoli. [Resa cinematografica con dominante di colore ridotta] Mantiene le tonalità naturali della pelle, fedele al suo nome True Color, senza l'innaturale dominante gialla che si trova spesso nei filtri multiuso economici. Il filtro CPL controlla i riflessi intensi del parabrezza di un'auto, mentre l'effetto nebbia nera 1/4, squisitamente concentrato, crea morbidi punti luce come in un film. È incredibile che si possa ottenere questo livello di resa a un costo inferiore a quello di un singolo filtro originale. [Il destino di un filtro integrato e inseparabile e le linee guida operative] Tuttavia, il design 2 in 1 presenta anche un punto debole fatale: gli effetti non sono separabili. Il meccanismo CPL integrato riduce la luminosità di 1-1,5 stop quando è montato. Quando si desidera godere appieno dell'effetto nebbia nera, ad esempio nella fotografia notturna, questo crea un dilemma: l'intera immagine risulta inutilmente scura. Come filtro versatile utilizzabile in qualsiasi ambiente, raggiunge solo il 50% del suo valore atteso. Consigliamo vivamente di tenere un filtro nebbia notturna separato nella borsa della fotocamera e di utilizzarlo esclusivamente come accessorio dedicato alla fotografia cinematografica diurna.